العمدة في اللسانيات وتحليل الخطاب
Volume 10, Numéro 2, Pages 486-495
2026-06-12
فنّ التّمثيل والتلقّي المسرحي
الكاتب : بوشلالق عبد العزيز .
الملخص
الملخّص: عادة ما يدور داخل ذهن المتلقي أن يفهم ما يتلقاه من خطاب فني في قاعة العرض المسرحي، والفهم هنا، قضية فنية مشتركة من حيث الاهتمام، يتقاسمها الممثّل والمشاهد، ومن غير الممكن تجاوزها من قبل أطراف العملية الإبداعية إذا لم يكن هناك سبب مُلزِم. كما أنّه ليس مجديا أن يعرض الممثّل تجربته لنفسه فقط، وإذا ما حصل ذلك، فالأمر يبدو أقرب إلى فعل عبثي لا جدوى منه، لأن وجود المتلقي شرط رئيس لكي تكتمل التجربة الفنية. لذلك يكتسب عمل الممثّل مشروعيته باعتباره عملا فنيا إذا ما أصبح وجها لوجه أمام المتلقين. Abstract What usually goes on in the mind of the recipient (audience member) in a theatrical performance hall is to understand the artistic discourse they are receiving. Understanding here is a shared artistic concern, equally important to both the actor and the spectator. It cannot be bypassed by the parties involved in the creative process unless there's a compelling reason. Furthermore, it's not productive for an actor to present their experience only to themselves. If that were to happen, it would seem closer to a futile and meaningless act, because the presence of the recipient is a main condition for the artistic experience to be complete. Therefore, the actor's work gains its legitimacy as an artistic endeavor only when they are face-to-face with the recipients.
الكلمات المفتاحية
الكلمات المفتاحية: الممثّل المتلقي العمل الفني الخطاب الفني العرض المسرحي ; Keywords: Actor Recipient Artwork Artistic speech Theatrical performance
مقالات مماثلة
الجداري عمارة
.
ص 497-522.
عمارة الجداري
.
ص 170-186.
قداش لامية
.
ص 147-165.
بوعمامة بختي
.
بلحبيب محمد الهاشمي
.
ص 386-408.
