دراسات فنية
Volume 12, Numéro 1, Pages 121-141
2025-12-12
المتفرج وحدود المسرحة في العروض الأدائية المعاصرة: عرض "شفاه توماس" لمارينا أبراموفيتش أنموذجا
الكاتب : المسعدي حسام .
الملخص
نهدف من خلال هذه الورقة البحثية إلى البحث عن كيفيات اكتمال الفعل الأدائي، وذلك عبر التنقيب في مسألة حضور المتفرج ومنزلته وموقعه في العروض الأدائية المعاصرة، التي أعادت طرح سؤال التلقي من جديد وبشكل مختلف. فاكتمال الفعل هو اكتمال "الحضور"، والمقصود هنا هو ذاك الحضور النوعي والفعلي للمتفرج داخل المنجز الفني. فنحن هنا لا نتحدث عن الحضور الشكلي الذي يرتبط بمفاهيم "التناظر" و "الناظر" و "المنظور"، أو مفردات "الباث" و "المتقبل"، بل نروم الوصول إلى ذاك "اللقاء" و"الحدث" الذي يجمع بين هذين الطرفين، بكل ما فيهما من اختلافات وتناقضات. لقاء تتلاقي فيه الطاقات على نحو شعري وجمالي لا شيء فيه غير الجسد، وهو يواجه احراجاته القصوى، وهو ما نعثر عليه في جماليات الأداء المعاصرة، التي معها تحول العرض إلى "حدث" يتم بين طرفي العملية الإبداعية أي بين المؤدي والمتفرج، وخاصة في عرض "شفاه توماس" لمارينا أبراموفيتش الذي يعتبر عرضًا أدائيا يمكن من خلاله طرح موضوع ورقتنا. This research paper aims to explore the ways in which the performative act attains its completion, by examining the question of the spectator’s presence, status, and position within contemporary performance art, which has reintroduced the question of reception in a renewed and different manner. The completion of the act signifies the completion of “presence” — a qualitative and actual presence of the spectator within the artistic creation. We are not referring here to a formal presence linked to the notions of “symmetry,” “observer,” and “observed,” nor to the dichotomy of “sender” and “receiver.” Rather, our focus is on that “encounter” and “event” that bring these two poles together, with all their divergences and contradictions. It is a meeting where energies converge poetically and aesthetically, where nothing remains but the body confronting its utmost vulnerabilities. Such an encounter is found within the aesthetics of contemporary performance, where the show transforms into an “event” occurring between the two sides of the creative process — the performer and the spectator. This is particularly evident in Marina Abramović’s performance Thomas’s Lips, which serves as a central example through which we can address the theme of this paper
الكلمات المفتاحية
المتفرج-المسرحة-الأداء ; spectator- ; theatricality ; performance
مقالات مماثلة
محمد الذهبي
.
ص 193-223.
قسول فاطمة
.
ص 114-130.
الحجاج رياض
.
ص 70-85.
بولكور عبدالغني
.
ص 396-411.
