Aleph
Volume 11, Numéro 6, Pages 79-91
2024-12-01
New Woman Or Traditional Woman? Exploring The Female Figure Under The Spotlight Of Mario Camerini's Cinema In Fascist Italy
Authors : Ouchtati Zoubeida .
Abstract
Abstract This article looks at the representation of women in Italian fascist cinema, focusing specifically on two works by renowned director Mario Camerini: Le Rotaie and Il Signor Max. By combining a filmic analysis with a historical and cultural contextualization, the study explores how these films articulate the tensions between modernity and traditions in the representation of women. The article highlights the technical representatives used by Camerini to portray women in the political and ideological context of Italian fascism. This article has shown how Italian fascist cinema built and propagated specific genre ideologies during this tumultuous period of Italian history. The woman, in this context, is used as a propaganda tool capable of making known the fascist ideals who present themselves contradictory. This contradiction is put into values in the corpus chosen through two notions “new woman” and “traditional woman”. The protagonists realize at the end of these two films that the only solution to save themselves and find their mental and social balance is to return to traditions (family and marriage). This reminds us of the archetype of the Italian fascist woman who is destined to be a housewife, a good wife and a good mother. Key-words :Women, Italian fascist cinema, Modernity, Traditions, Mario Camerini Résumé Cet article examine la représentation des femmes dans le cinéma fasciste italien, en se concentrant spécifiquement sur deux œuvres du célèbre réalisateur Mario Camerini : Le Rotaie et Il Signor Max. En combinant une analyse cinématographique avec une contextualisation historique et culturelle, L’étude explore comment ces films articulent les tensions entre modernité et traditions dans la représentation des femmes. L’article met en évidence les représentants techniques utilisés par Camerini pour représenter les femmes dans le contexte politique et idéologique du fascisme italien. Cet article a montré comment le cinéma fasciste italien a construit et propagé des idéologies de genre spécifiques au cours de cette période tumultueuse de l’histoire italienne. La femme, dans ce contexte, est utilisée comme un outil de propagande capable de faire connaître les idéaux fascistes qui se présentent contradictoires. Cette contradiction est mise en valeurs dans le corpus choisi à travers deux notions « femme nouvelle » et « femme traditionnelle ». Les protagonistes réalisent à la fin de ces deux films que la seule solution pour se sauver et retrouver leur équilibre mental et social est de revenir aux traditions (famille et mariage). Cela nous rappelle l’archétype de la femme fasciste italienne qui est destinée à être une femme au foyer, une bonne épouse et une bonne mère. Mots-clés : Femmes, Cinéma fasciste italien, Modernité, Traditions, Mario Camerini ملخص يتناول هذا المقال تمثيل المرأة في السينما الفاشية الإيطالية، مع التركيز بشكل خاص على عملين للمخرج الشهير ماريو كاميريني: Le Rotaie و Il Signor Max. من خلال الجمع بين التحليل السينمائي والسياق التاريخي والثقافي، تستكشف الدراسة كيف تعبر هذه الأفلام عن التوترات بين الحداثة والتقاليد في تمثيل المرأة. يسلط المقال الضوء على الممثلين التقنيين الذين استخدمهم كاميريني لتصوير المرأة في السياق السياسي والأيديولوجي للفاشية الإيطالية. أظهر هذا المقال كيف قامت السينما الفاشية الإيطالية ببناء ونشر أيديولوجيات نوع معين خلال هذه الفترة المضطربة من التاريخ الإيطالي. في هذا السياق، تُستخدم المرأة كأداة دعائية قادرة على التعريف بالمثل الفاشية التي تقدم نفسها متناقضة. يتم وضع هذا التناقض في القيم في المجموعة المختارة من خلال مفهومين «امرأة جديدة» و «امرأة تقليدية». يدرك الأبطال في نهاية هذين الفيلمين أن الحل الوحيد لإنقاذ أنفسهم وإيجاد توازنهم العقلي والاجتماعي هو العودة إلى التقاليد (الأسرة والزواج). هذا يذكرنا بالنموذج الأصلي للمرأة الفاشية الإيطالية التي من المقرر أن تكون ربة منزل وزوجة صالحة وأم صالحة الكلمات الرئيسية: المرأة، السينما الإيطالية الفاشية، الحداثة، التقاليد، ماريو كاميريني
Keywords
Women ; Mario Camerini ; Italian fascist cinema ; Modernity ; Traditions
Les articles similaires
Ramdani Nouredine
.
pages 215-234.
Arrar Salah
.
pages 82-95.
N'zi Koffi Samuel
.
N'dah Ruth Eunice Koffi Epouse N'guessan
.
pages 255-275.
Djeradi Kheira
.
pages 434-448.
Benazzouz Abdelnour
.
pages 157-167.
