الصورة التشكيلية والسينمائية في الجزائر: مقاربة جمالية وثقافية.

محمد شريف, جمال; نقاش, غالم

آفاق سينمائية
Volume 13, Numéro 1, Pages 30-55
2026-07-23

الصورة التشكيلية والسينمائية في الجزائر: مقاربة جمالية وثقافية.

الكاتب : محمد شريف جمال . نقاش غالم .

الملخص

تتناول هذه الدراسة الأبعاد الجمالية والثقافية للصورة في المشهد الفني الجزائري، متخذة من الفن التشكيلي والسينما محورين أساسيين للتحليل، حيث يرتكز كل منهما على نظام ثقافة الصورة. تنطلق الدراسة من تأصيل مفاهيمي للصورة ومصادرها الفنية كأداة أفرزت تحولا جذريا في الخطاب البصري المعاصر، وتتبع تجلياتها في الفضاءين التشكيلي والسينمائي بالجزائر؛ حيث ركزنا على تفكيك الخطاب التشكيلي الجزائري وآليات تشكله. اعتمادا على المنهج الاستنباطي، عبر قراءة فنية تطبيقية لأعمال الفنان التشكيلي "أرزقي العربي". بالموازاة مع ذلك، تقارب الدراسة مسار الخطاب السينمائي بوصفه فنا يجمع بين الصناعة والتأثير، إذ يترجم هذا الطرح نظريا وإجرائيا من خلال تحليل فيلم "المنارة". وكل ذلك تم من خلال استخدام أداة التحليل السيميائي. كما تبحث الدراسة في العلاقة الجدلية بين الأثر الفني والجمهور، عبر رصد آليات تلقي المجتمع الجزائري للصورة التشكيلية والسينمائية. وقد خلصت الدراسة إلى أن إدراك المتلقي الجزائري واستجابته الجمالية لا تنفصل عن خلفيته الثقافية والاجتماعية، حيث يمارس الجمهور فعلا نقديا واعيا أثناء تلقي الصورة، وليس مجرد استهلاك سلبي. This study examines the aesthetic and cultural dimensions of the image within the Algerian artistic landscape, focusing on plastic arts and cinema as two primary axes of analysis, both of which are grounded in the system of visual culture. The study begins with a conceptual grounding of the image and its artistic sources as a tool that has driven a radical transformation in contemporary visual discourse. It traces its manifestations within both the fine arts and cinematic spaces in Algeria. Specifically, focusing on deconstructing Algerian plastic discourse and the mechanisms of its formation. Employing a deductive approach, the study provides an applied artistic reading of the works of the plastic artist Arezki Larbi. In parallel, the study approaches the trajectory of cinematic discourse as an art form that merges industry and aesthetic impact, translating this proposition theoretically and operationally through a meticulous analysis of the film El Manara. These investigations are structurally supported by the implementation of semiotic analysis. Furthermore, the study explores the dialectical relationship between the artwork and the public, tracking the mechanisms through which Algerian society receives both plastic and cinematic images. The study concludes that the Algerian viewers perception and aesthetic response are inextricably linked to their cultural and social backgrounds. Rather than engaging in passive consumption, the audience exercises a conscious, critical agency when receiving and interpreting the visual image.