الرواق
Volume 12, Numéro 1, Pages 992-1015
2026-06-05
كيف تعبر الكاميرا عن الرؤية الفنية للمخرج السينمائي دراسة سيميولوجية للعناصر التعبيرية للغة السينمائية في فيلم " La Maison Jaune" للمخرج عمر حكار
الكاتب : لمام فتيحة . بوشفرة سليمة .
الملخص
: تعتمد صناعة الفيلم السينمائي على توظيف مجموعة من العناصر التعبيرية للغة السينمائية ( سلم اللقطات، زوايا التصوير، حركات الكاميرا) بحيث يقوم المخرج بترجمة رؤيته الفنية للفيلم في شكل لقطات ومشاهد متتالية بشكل يحقق انسجاما منطقيا لهذه العناصر داخل النص الفيلمي، ويساعد توليف ( مونتاج) هذه العناصر مع بعضها في نسج قصة الفيلم السينمائي. ونحن من خلال هذه الورقة البحثية سنحاول تفكيك مختلف العناصر التعبيرية التي اعتمد عليها المخرج عمور حكار في إخراج رائعته الفيلمية La Maison Jaune الذي استطاع من خلاله حصد عدة جوائز دولية، حيث اعتمدنا على منهج التحليل السيميولوجي للفيلم، من خلال تبني مقاربة كل من رولان بارث وكريستيان ماتز، وقد توصلنا للنتائج التالية: وظف المخرج في بداية الفيلم اللقطات الوصفية المتعلقة بالديكور الطبيعي للفضاء العام الذي ستدور فيه القصة ( plan Générale) و لقطة الوضعية ( plan de position) مما سمح بالكشف عن الشخصيات المحورية في الفيلم والأدوار التي كانت تقوم بها، وهي رؤية إخراجية معروفة لدى كبار صناع السينما في العالم، لقد كان للإضاءة دور بالغ في إضفاء جمالية بصرية من جهة وتعميق البعد الدرامي للفيلم من جهة أخرى. The process of filmmaking relies on employing a set of expressive elements of the cinematic language (shot scale, camera angles, camera movements) so that the director translates his artistic vision of the film into a sequence of shots and scenes arranged in a logically coherent way for these elements within the film’s narrative. The editing (montage) then weds these elements together to weave the cinematic story. In this research paper, we aim to deconstruct the various expressive elements that director Amor Hakar relied on in the making of his acclaimed film La Maison Jaune, a work that has garnered multiple international awards. Using a semiotic analysis of the film, drawing on the theoretical perspectives of Roland Barthes and Christian Metz, we arrived at the following findings: At the opening of the film, the director employed descriptive shots that capture the natural decor of the public space in which the narrative unfolds (plan Général) as well as the establishing shot (plan de position). These choices facilitated the exposure of the central characters and the roles they perform, reflecting a directing approach that is well established among leading filmmakers worldwide. Lighting played a crucial role in producing visual aesthetics on the one hand and in deepening the film’s dramatic dimension on the other
الكلمات المفتاحية
الكاميرا ; الرؤية الفنية للمخرج ; اللغة السينمائية ; السيمي ; ل ; جيا
مقالات مماثلة
سهتال ابتسام
.
بريك خديجة
.
ص 309-324.
زيوي غانية
.
ص 124-141.
بن جيلالي. محمَّد عدلان.
.
ص 21-32.
