الإحياء
Volume 25, Numéro 1, Pages 645-654
2025-01-31
اصالة الخط الكوفي في فن العمارة، معالم تلمسان نموذجا
الكاتب : رزقي نبيلة .
الملخص
لقد عرف الخط العربي في جميع أقطار العالم الإسلامي، متنقلا من المشرق إلى المغرب حيث استخدم على نطاق واسع في جميع مجالات العمارة والفنون، مما جعل الزخارف الكتابية تغدو سمة من سمات الفن الإسلامي فبلغت درجة رفيعة من الجودة لم تبلغها أي أمة من الأمم السابقة ويرجع دلك إلى إبتعاد الفنان عن محاكاة الطبيعة وتصوير الكائنات الحية وانصرافه عنها ،مما جعله يبدع ويتفنن في إخراج زخارفه الكتابية ،يعتبر الخط الكوفي من اقوى ملامح الفن الإسلامي الدي برز با المشرق و انتشر في اقطار المغرب حتى أضحى سمة رئيسية في الفن الإسلامي، إذ سنتعرض من خلال هذا الموضوع إلى تطور الخط الكوفي بعاصمة المغرب الأوسط تلمسان من خلال دراسة بعض النماذج Arabic calligraphy has been widely recognized across the Islamic world, traversing from the East to the West where it was extensively utilized in various fields of architecture and the arts. This rendered calligraphic ornamentation a hallmark of Islamic art, attaining a level of quality unparalleled by any previous civilization. This achievement is attributed to the departure of artists from the mimicry of nature and representation of living beings, allowing them to innovate and excel in the execution of calligraphic motifs. Kufic script, in particular, stands out as one of the strongest features of Islamic art that emerged prominently in the East and proliferated throughout the West to become a key characteristic of Islamic art. This paper aims to explore the evolution of Kufic calligraphy in the central Maghreb city of Tlemcen, Algeria, through the examination of selected samples. .
الكلمات المفتاحية
الفن الاسلامي ; الخط الكوفي ; المساجد ; تلمسان ; الزخرفة
مقالات مماثلة
حداد أحمد
.
رويبح سمير
.
ص 202-234.
بناجي مليكة
.
بناجي مليكة
.
ص 399-420.
لمريني عبدالرزاق
.
ص 455-476.
مغراوي هناء
.
بن بلة خيرة
.
ص 182-198.
