مجلة البحوث والدراسات المعاصرة
Volume 2, Numéro 1, Pages 312-336
2024-11-15
شهرزاد ريمسكي كورساكوف، وعلاقاتها المعلنة والخفية مع الموروث الموسيقي الجزائري
الكاتب : الفرجاني سمير .
الملخص
تدعو صياغات هذا العمل ومكوناته الدرامية والخطابية المتنوعة والمتحورة لحنيا وإيقاعيا وهارمونيا إلى الغوص فيها واتباع مسيرتها الخطابية والتونالية تارة والمودالية والمقامية تارة أخرى، لمحاولة أرادها كورساكوف لإنتاج مدونة موسيقية متنوعة. تروي المؤثرات الغربية الحداثية والتقليدية وتنهل من موسيقات يدعم بها المؤلف الجانب الشرقي يها ، نتائج هذه المحاكاة الأدبية الموسيقية المتداخلة، ليصل بنا مؤلفنا لهدفه الإدراكي الذي رسمه في ورقته المصاحبة للمدونة والتي أعرب فيها عن نيته تقديم "فنتازيا" شرقية تحمل السامع الغربي لرحلة لأقاصي الشرق وسحره. فكيف سعى المؤلف لنسج خيوط خطابه الموسيقي ومن أين استلهم مساراتها اللحنية والإيقاعية ؟ وما هي الموسيقات التي أعلم بالتقارب منها والتي أخفاها عن قصد أو عن غير قصد ؟ وأين تبدو ملامح الموسيقى الجزائرية في هذا العمل المركب والجامع لعدة مؤثرات وتقاليد موسيقية ؟ أسئلة هدفنا من طرحها يعود في جزء كبير منه لمحاولة هم أليات التمازج الواضح للخطاب الموسيقي لهذا العمل، وكيفيت الوصول لهذه التشكلات اللحنية والتعبيرية للنتائج الدرامية والحسية لدى المستمع الغربي والعربي. هذا ما سيحملنا للإقرار بتنوع المخزون الموسيقي الجزائري المتعدد الانتماءات الثقافية والحضارية، فالامتداد الجغرافي والتنوع الإثني واللغوي الذي تتمتع به الجزائر إستقطب العديد من الباحثين والموسيقيين للعمل والإقتباس من هذا الموروث الهام، كريستيانوفيتش و دانيال وبارتوك وسان سانس وكورساكوف كانت لهم علاقات تقارب وتأثر وإقتباس من الأنماط والأشكال الموسيقية العديدة من مختلف المناطق الجزائرية. وإن يبدو ذلك معلنا في كثير من الأعمال الأوروبية إلا أن العديد منها تفي ذلك لعدة أسباب، من أهمها عدم إفصاح المؤلف الموسيقي في كثير من الأحيان عن مؤثراته وإقتباساته وترك ذلك للباحث أو المستمع، أو يمكن أن تكون التداخلات المتشكلة ما بين المؤثرات الغربية والجزائرية جعلت منها تذوب في جوهر العمل ويصعب الكشف عنها. En nous basant sur les différentes corrélations entre l’Orient et l’Occident tel que le montrent les contes des « Mille et Une Nuits », nous avons cherché à cerner les effets de cette convergence dans le glissement du texte littéraire vers la musique, à travers la suite symphonique de Korsakov « Shéhérazade » afin d’appréhender la portée du voyage de l’auditeur occidental vers le charme historique de l’Orient tel qu’il est conçu dans l’imaginaire européen, en rapport avec un ensemble d'éléments musicaux via des stratégies de composition musicale et le recours à des genres musicaux occidentaux et orientaux, arabes et andalous ou encore des partitions musicales où s’entremêlent les spécificités classiques et modernes, et pour rendre compte de cette rencontre tantôt affirmée et tantôt masquée entre des sources musicales occidentales et des courants arabes différents combinés et exploités par le compositeur. Il apparaît ainsi qu’une telle œuvre a pu mettre en place une nouvelle forme de discours de l’expression musicale symbolisant ce rapprochement des civilisations entre l’Orient et l’Occident qui est en même temps une inférence historique d’un discours musical jailli de cette alliance entre le discours musical occidental et arabe. L’œuvre de Korsakov nous éclaire donc sur la façon dont la musique arabe est lue et perçue par l'Autre. Abstract The Overt and Veiled Relationships between the Occidental and Arabic Musical Discourses The Implicit Convergence in the Music of Rimski-Korsakov’s “Sheherazade” Starting from the different relationships between the East and the West shown in “One Thousand and One Nights” This research investigates the effects of the cultural convergence through the journey from literary text to music through the symphonic suite of Korsakov’s “Sheherazade”. The purpose of the study is to examine how the music takes the western listener on a journey to the historical charm of the East as it is conceived in European fantasy. This study allows us to examine the interaction between the Occidental musical sources and the different Arabic musical styles combined by the composer in an alternately clear and veiled manner. Korsakov’s ouvre is an example of how Arabic music is represented and perceived by the Other.
الكلمات المفتاحية
شهرزاد ريمسكي كورساكوف ; الموروث الموسيقي الجزائري ; ألف ليلة وليلة ; الخطاب الموسيقي الغربي والخطاب الموسيقي
مقالات مماثلة
العبودي ا.د. ضياء غني
.
التميمي م.م.زهرء ستار حسين
.
ص 185-215.
نبيلة بن يوسف
.
ص 135-154.
وليد لطرش
.
محمد بوخاري
.
ص 109-128.
