القارئ للدراسات الأدبية و النقدية و اللغوية
Volume 9, Numéro 2, Pages 23-50
2026-07-01
محمد الأخضر السائحي شاعرا مسرحيا “mohamed Lakhdar Al-saïhi As A Theatrical Poet
الكاتب : جلاوجي عزالدين .
الملخص
الملخص: يعد السائحي من شعراء النهضة الثانية بالجزائر، وإن تأخر فنيا على محمد العيد ومفدي زكريا، فقد تقدم على كثير غيرهم، ساعده في ذلك عمره الإبداعي الطويل، واحتكاكه بالمؤسسات الرسمية التي فتحت له باب الإبداع واسعا، تفتقت وهبته الشعرية في إطار الحركة الإصلاحية وظل وفيا لخطها الفكري والجمالي في كل تجربته الشعرية، التي تنوعت بين القصيدة العمودية والقَصِيصَة وشعر الأطفال والشعر المسرحي، الذي قدم فيه السائحي ثلاثة نصوص اثنتان منها في شكل أوبرا وهما "حكاية ثورة" و"أنا الجزائر"، وقد كتبهما سنة 1964، ونص ثالث في شكل مسرحية شعرية بعنوان "الراعي" ونشر بديوانه "همسات وصرخات" سنة 1984، رغم أنه ذيل المسرحية بتاريخ 1955، وقد عرضت في مقالتي هذه لمسار المسرح الشعري، ثم أضأت على نصيْ الأوبرا، ولكني توقفت أطول عند نص "الراعي" من زوايا رأيتها الأبرز والأهم فيه، منها عنصر الصراع الذي بدا في النص قويا، ثم لعنصر الحوار وأشكاله ووظائفه، ويبدو أنه لم يكن في مستوى ما يتيحه له الصراع في بناء الحكاية، بسبب أن السائحي كان شاعرا أكثر منه مسرحيا، وتوقفت عند الإيقاع في المسرحية من زاويتي الوزن وحرف الروي، وقد كان السائحي من أنصار القصيدة العمودية، وانتهت المقالة بقراءة النص الموازي والكشف عن عنصريه "عتبات والإرشادات"، وعن أهم الوظائف التي نهضت بها الإرشادات. Summary: Sahli is considered as one of the poets of the second renaissance in Algeria. Although he was far from Mohammed Al-Eid and Moufdi Zakaria, he managed to surpass many of his contemporaries. This was largely due to his long creative career and his engagement with official institutions, which opened wide horizons for his creativity and refined his poetic talent within the framework of the reformist movement. He remained faithful to his intellectual and aesthetic vision throughout his poetic experience. His works ranged between traditional (classical) poetry, the short poem, children’s poetry, and poetic theater. Sahli presented three texts, two of which take the form of operas: “The Story of a Revolution” and “I Am Algeria”, both written in 1964. The third text is a poetic play entitled “The Shepherd”, published in the collection “Whispers and Cries” in 1984, although it dates back to 1955. In this article, I analyzed these works and shed light on the two operas texts as well. I focused particularly on “The Shepherd”, highlighting its most prominent aspects, especially the element of conflict, which appears strongly in the text. I then examined the dialogue—its forms and functions. However, it seems that the level of conflict did not significantly contribute to the construction of the narrative, as Sahli appears to be more of a poet than a dramatist. I also examined rhythm in the play, focusing on meter and rhyme. Sahli was known as a supporter of classical poetry. The article concludes with a parallel reading of the text and an analysis of its two components: stage directions and instructions, as well as the main functions they perform.
الكلمات المفتاحية
الكلمات المفتاحية: السائحي، الشعر المسرحي، المسرح الشعري، الإيقاع، أوبيرات ; Keywords: Sahli, theatrical poetry, poetic theater, rhythm, operas
مقالات مماثلة
خيرة ولد العزازي
.
نعيمة زايدي
.
ص 115-132.
غلوج وداد
.
ص 255-265.
