المعيار
Volume 30, Numéro 2, Pages 1237-1247
2026-03-15
الكاتب : حوالي نصيرة .
تمكّنت الرّواية كجنس أدبي من استثمار التّاريخ والذّاكرة المعمارية وبناء عوالم متخيّلة، حيث أصبحت مرآة المجتمع وذاكرته، وتعتبر رواية "حصّاد الرّمال" لمحمد ساري من بين الروايات الّتي سلّطت الضّوء على فترة تاريخية مهمّة في تاريخ الجزائر، وهي فترة العشرية السّوداء وما خلّفته من آثار نفسية في نفوس عائلات الضّحايا. ولكن كيف وظّف محمد ساري الأثر النّفسي في رواية "حصّاد الرّمال" ليكشف عن كيفية تشكّل الشّخصيات وإبرازه للصّراع الدّاخلي لها؟ وسنحاول الإجابة على هذه الإشكالية اعتمادا على تحليل شخصيات وأحداث هذه الرّواية تحليلا نفسيا، وذلك من خلال تطبيق المنهج النفسي عليها، قصد فهم الحالة النّفسية للشّخصيات الّتي عانت ويلات الإرهاب لنتوصل في الأخير إلى أنّ رواية حصّاد الرّمال استطاعت استبطان المعاناة والألم النّفسي لمخلّفات العشرية السّوداء. The novel, as a literary genre, has been able to capitalize on history and architectural memory and construct imaginary worlds, becoming a mirror of society and its memory. Mohamed Sari's novel "Harvest of Sand" is among the novels that shed light on an important historical period in Algeria's history, the Black Decade, and the psychological effects it left on the families of the victims. But how did Muhammad Sari employ the psychological impact in the novel "Harvest of Sand" to reveal how the characters are formed and highlight their internal conflict ?We will try to answer this problem based on a psychological analysis of the characters and events of this novel, by applying the psychological method to it, with the aim of understanding the psychological state of the characters who suffered the horrors of terrorism., to conclude in the end that the novel, The Sand Harvester, was able to internalize the suffering and psychological pain of the remnants of the Black Decade.
الأثر النّفسي ; العشرية السّوداء ; الثّأر ; قانون الإعفاء. ; psychological impact ; black decade ; revenge ; exemption law
مسلوب أسماء
.
ص 482-495.
مكدور عبد اللطيف
.
زاغز نزيهة
.
ص 571-589.
بوشلالق عبد العزيز
.
العيفة نور الهدى
.
ص 330-342.
أسية نوري
.
سارة برج
.
ص 315-323.