آفاق سينمائية
Volume 12, Numéro 2, Pages 45-63
2025-12-15
التمثّل السينمائي للثورة: مقاربة أنواعية لفيلم سلمى (مارتن لوثر كينغ)
الكاتب : مالك عيسى . شرقي محمد .
الملخص
ملخص: السينما فن يعكس واقعنا، ويعرض لنا ما هو موجود ضمن طيات الحياة، أي مختلف مواضيع الدنيا، سواء كانت أحداثًا حقيقية أو خيالية. فلسينما الحق في تقديم ما هو غير واقعي، أي عالم الخيال، نظرًا لقدرتها على تصوير ما ليس موجودًا فعليًا. ففي النهاية، هي عملية تصوير إبداعية تقوم على شخصيات، مؤثرات بصرية، وإضافات برمجية من خلال أدوات المونتاج والتعديل، أي نتاج لكتابة على ورق وهو ما يعرف بالسيناريو. هذه الخصائص والأبعاد التي تمتلكها السينما تجعلها قادرة على تبني روايات وقصص تتطلب تصويرًا بصريًا يتجاوز حدود الواقع. فبعيدًا عن الأفلام الرومانسية أو أفلام الأكشن والخيال، نجد أن للسينما القدرة أحيانًا للخوض في مواضيع غير اعتيادية، من بينها الثورة. لقد تناولت السينما في العديد من الأعمال السير الذاتية لشخصيات أحدثت تغييرًا جذريًا في الواقع، وتحدّت الظروف السائدة بفكرة أو نهضة ثورية. كما لا يمكن تجاهل دورها في عرض المقاومات الشعبية والحركات التحررية حول العالم، سواء في الدول الإفريقية أو البلدان المستعمرة، وكذلك الحركات التي وقفت في وجه أفكار أو أنظمة جائرة مفروضة على الشعوب. ورغم أن السينما قد تناولت هذه المواضيع في أعمال سابقة، إلا أن العديد من هذه الأفلام لم يُصنف ضمن ما يمكن تسميته بـ “الفيلم الثوري". وهنا تبرز إشكالية المقالة: كيف كان التمثيل السينمائي للثورة؟ ونحن نسعى للوصول الى دراسة كيفية تمثيل الثورة في السينما، أي تحديد الأبعاد الجمالية والفكرية لهذا التمثيل، إضافة الى إمكانية التأصيل لمفهوم السينما الثورية. كلمات مفتاحية: الثورة، السينما الثورة السلمية، التمثل السينمائي الثورة. Abstract: Cinema is an art that reflects our reality and presents what exists within the folds of life, encompassing the diverse themes of the world, whether real or fictional. Cinema has the right to present the unreal — the world of imagination — thanks to its ability to depict what does not actually exist. In the end, it is a creative process based on characters, visual effects, and software enhancements through editing and montage tools, all of which originate from writing on paper, known as the script. These qualities and dimensions give cinema the ability to adopt narratives and stories that require visual representation beyond the limits of reality. Beyond romantic, action, or fantasy films, cinema sometimes has the power to address unusual themes, among them, revolution. Cinema has explored, in many works, the biographies of figures who brought about radical change in reality and challenged prevailing conditions through an idea or a revolutionary movement. It has also played an important role in portraying popular resistance and liberation movements worldwide, whether in African nations, colonized countries, or movements that opposed unjust ideas or regimes imposed on people. Although cinema has addressed such themes in earlier works, many of these films were not categorized as what could be called a “revolutionary film.” This brings us to the central question of this paper: How has revolution been represented in cinema? Our aim is to study how revolution is represented in cinema — to identify the aesthetic and intellectual dimensions of this representation, as well as the possibility of defining and grounding the concept of revolutionary cinema. Keywords: Revolution, The Cinema of the Peaceful Revolution, Cinematic Representation of Revolution.
الكلمات المفتاحية
الثورة ; السينما الثورة السلمية ; التمثل السينمائي الثورة ; Revolution ; Cinematic Representation of Revolution. ; The Cinema of the Peaceful Revolution
مقالات مماثلة
بوسلهام جمال
.
ص 291-313.
بغزو جلال
.
بوعامر أصالة بلسم
.
ص 72-95.
بودلال سامي
.
سناني وسيلة
.
ص 330-343.
جبايلي سمراء
.
ص 79-91.
