آفاق سينمائية
Volume 12, Numéro 1, Pages 153-168
2025-06-03

"الصورة السينمائية من منظور فلسفي عند جيل دولوز فيلم "سارق الدراجة الهوائيّة "نموذجا The Cinematic Image From The Philosophical Perspective Of Gilles Deleuze ‘the Bicycle Thief’ As Example



الكاتب : بسّدات عبد الصّمد .

الملخص

تأتي هاته الورقة البحثيّة لتغوص في مجال الصورة السينمائيّة من خلال طرح فكري فلسفي ذو اسقاطات ممارستيّة، عبر أعمال فيلسوف الفن والسينما "جيل دولوز"، الذي أبدع مفاهيم خاصة بالصورة السينمائيّة التي لازلت محل نقد و دراسة من طرف المختصّين و المهتميّن بعالم السينما، و عليه ستتطرّق الورقة إلى مفهوم الصورة السينمائيّة و تنويعاتها و كذا تحوّلاتها عنده ،كما تسعى كذلك إلى إبراز كيفيّة تعامل المفكر و الفيلسوف جيل دولوز مع الصورة السينمائيّة عبر ابداعاته المفاهميّة الخاصة بالسينما عموما بوصفها مجالا قادرا على انتاج الأفكار عبر أدواتها، و بالصورة خاصّة، و لتفسير تلك التحوّلات و التنويعات الخاصة بها، اعتمدت الورقة البحثيّة على فيلم " سارق الدراجة الهوائيّة" للمخرج "فيتوريو دي سيكا" لإظهار مختلف تمظهرات الصورة السينمائيّة و تجاذباتها بين الحركة و تنويعاتها وكذا الزمن و تحوّلاته باعتبارهما حالتان متلازمتان. This paper aims to dive into the field of the cinematic image through a philosophical theoretical proposal with practical projections, through the work of the philosopher of art and cinema Gilles Deleuze, who created concepts related to the cinematic image that are still the subject of criticism and study by specialists and those interested in the world of cinema, and therefore the paper will address the concept of the cinematic image and its variations and transformations for him, and also seeks to highlight how the thinker and philosopher deals with the cinematic image through his conceptual creations related to cinema in general as a field capable of producing ideas through its tools, and the image in particular. In order to explain the transformations and variations of the cinematic image, the paper relies on the film ‘The Bicycle Thief’ by Vittorio De Sica to show the various manifestations of the cinematic image and its tensions between movement and its variations as well as time and its transformations as two inseparable states.

الكلمات المفتاحية

الصورة السينمائيّة ; الصّورة/الحركة ; الصورة/الزمن ; الصورة/ البلورة ; جيل دولوز ; Cinematic image ; image/movement ; image/time ; image/crystal ; Gilles Deleuze

مقالات مماثلة

فلسفة الاختلاف كأساس أنطولوجي للتفكير - جيل دولوز أنموذجا - The Philosophy Of Difference As An Ontological Basis For Thinking Gilles Deleuze As A Model -

بن ناصر حاجة . 
ص 18-34.

دور إباضية المغرب الأوسط في تنشيط التجارة الصحراوية خلال العصر الوسيط Thé Rôle Of Ibadis Of Thé Central Maghreb Un Stimulating Thé Désert Trade During Thé Middle Age

بوسالم أحلام .  عابد يوسف . 
ص 117-132.

Muhammad A.r .webb: Thé First Anglo White Concert To Islam Un Thé U.s.a Ans Thé Influence Of Thé Ah Adyya Movemment

Yahia Zeghoudi . 
pages 74-88.

قراءة تأويلية لأسطورة العنقاء في مرايا فيلم مالفيسنت: الأبعاد الفلسفية، والميثولوجية، والإيكولوجية للصور السينمائية A Hermeneutic Reading Of The Phoenix Myth Through The Mirrors Of Maleficent: Philosophical, And Mythological Dimensions, And Ecology Of The Cinematic Image

بغياني فايزة . 
ص 175-200.

العنف والإرهاب من منظور جيل ليبوفتسكي Violence And Terrorism From The Perspective Of The Gilles Lipovetsky Generation

قرفي فضيلة .  عليوة عبد الغاني . 
ص 215-243.

Formats de citation